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　　越过山丘MP3高品质微盘下载，朋友圈被越过山丘刷屏，似乎矮大紧从花儿少年一夜间升级到60岁青年，反正是到死都是文艺青年，越过山丘APE无损torrent迅雷下载。

　　高晓松以“致敬”李宗盛名义创作出《越过山丘》。如果排除“致敬”的成分，歌曲本身的质量还不错，至少保持住高晓松创作的一贯水准。如果以“致敬”的标准衡量，那么《越过山丘》的质量并不算高。

　　注意，还只是单纯以“致敬”的标准，还没动用“致敬李宗盛”的标准。

　　在我看来，《越过山丘》的最大缺憾是以 “致敬”为终极目的，最终却只达到“模仿”的层次。

　　《越过山丘》跟《山丘》，如果以“致敬”的名义，那么前者应当是完全独立于后者的成品。但现实是，若干迹象表明前者似乎只是后者的衍生品。

　　“致敬”是艺术创作；“模仿”只是技能展示。

　　创作层面，歌曲“仿写”的痕迹偏重。如果比较《越过山丘》跟《山丘》，前者是规整的豆腐块记叙文；后者则是形散神聚的散文。叫“散文诗”也对。

　　形式的区别直接导致的是意境的差别。前者投射出的意境近似于“参加同学婚礼后的感触”；后者则能够触发对于人生不同阶段的回思以及内省。

　　差别的关键在于，《越过山丘》所构成的画面感过于具体化从而显出格局的局限。《山丘》所表达的意境是抽象化的，具备对于不同年龄层级触发不同体验的功能，也就是普世化情感。

　　《越过山丘》最大亮点应该是杨宗纬的演唱。“细腻”、“张力”、“能量”，这些特质在演唱过程里悉数突显。他的演唱赋予歌词第二次生命，这就是所谓的歌手演唱的“塑造力”。

　　那些词句，在饱满而丰富的演唱技法塑造下，最终形成“画面感”。作为听者，所反馈出的感触跟激动，多半都是由演唱激发而成的。