2017-09-06 18:03 来源：未知 责编：佳人编辑
看了很多老头子的书，也研究过一阵子，我认为抛开技术不谈，单纯从情感来剖析，个人认为老头子的影像情感分界线，界定于阳子的离去。再直白一点，我认为老头子的摄影情感在阳子在世和离世是截然不同的。
大家都知道，老头子青中年时代虽然早已获奖，不过还是凭借着《感伤之旅》一战成名。此时的影像情感中心点，就是阳子。不是说老头子只拍阳子，而是在于阳子这个情感点，完全激发了老头子的浪漫与诗意的情结，这段时间老头子的片子，虽说些许感伤，但更多的包含了温柔与幸福，这是温暖的妩媚。
如果非要设定一个类似的状态，那就好比暖暖的午后你美美的睡了一觉，醒来已近日落，你望着夕阳，虽然黑夜不久来临，但夕阳之美却让人幸福感伤。
而阳子走后，你们应该注意到一点:荒木终身未娶。有人说他是色情狂，我却认他是痴情人。此后的照片，老头子更加崇拜临近凋零的绚烂之美，换句话说，也就是死亡之美。
阳子已去，老头子的影像却更加放浪张狂，因为当一个人孤独时，最有效的止痛药便是咆哮。所以此阶段，老头子不停地追寻阳子的影子，却始终追寻不到。同样如果非要设定一个类似的状态，就好比寒冬腊日，你穿戴整洁，在那家温暖熟悉的咖啡馆里，点一杯熟悉的曼特宁，静静地等那个永远回不来的人。
老头子其实不色情，他只是在不停地追寻那个永远都回不来的人。 .
