2017-10-17 11:02 来源：未知 责编：佳人编辑
青年艺术家胡迁选择自杀归根到底还是因为穷，原来从事文艺工作竟然这么的艰辛。搞文艺的人要在这片土壤下生存下去真的非常不易，下面随小编一起来看看吧。
艺术青年自杀，人们又一次感受到从事文艺工作原来是如此之穷。
一年写两本书，拍一部电影，按理说也不算很懒，但是只赚了两万块钱，“看起来忙得跟晒咸鱼似的，但只要不跟朋友吃饭，就得在家煮速冻水饺。”
▲这位年仅29岁的青年艺术家名叫胡迁（又名胡波），2014年毕业于北京电影学院导演系，后来因为“当不了导演，无聊”而尝试写作，没想到竟然一鸣惊人，2005年以中篇小说《大裂》一举斩获台湾第六届华文世界电影小说奖首奖，被誉为才华横溢的“黑马”作家。获奖的名声给他带来了出书和重拾电影梦的机会，但有时候起点高并不是什么好事，期望越大，失望越大，落差越大，对人的打击越大……以上是他在今年9月初发布的微博内容，我们从这些白描似的文字里，大概能窥见其内心如困兽，还有那种看不见出路的绝望。
没有钱，没有希望，只有无尽的劳作，于是崩溃了——如果这是一个捡垃圾的人，人们也许没有这么大的反应，但偏偏是个搞文艺工作的，拍电影写书，都是多么高尚的行业，怎么竟然比一个捡垃圾的都不如？
社会很残酷，对捡垃圾的人残酷，对搞文艺的人也残酷，真正实现了天地不仁，以万物为刍狗。
▲这位才子的陨落，在文艺圈里激起了不少回响。先锋导演、柏林银熊奖、戛纳评审团奖得主王小帅曾经这样评价胡迁：“他的故事和文字竟散发出一股迷人和离奇的氛围，那种空气中弥漫的失落和伤感不用影像，文字已经抖落了出来。”诗人、小说家、2006年华语文学传媒大奖得主李师江曾经这样评价胡迁：“他对生活意味天生敏感，熔风趣和决绝于一炉，行文不羁，收放自如，他是个手艺高超的家伙。”……但是，这么一位在文艺圈里被众人看好的青年艺术家，竟然觉得连生存都进行不下去了，这真的不是一句“天妒英才”就能草草概括的事。
大陆的稿酬低、行业压榨、版权不受保护早己人神共知，搞文艺的人普遍生活得窘迫，需要极坚强的意志才能生存下来。不过，再放眼到整个历史、整个世界，搞文艺的人穷也是一直都存在的事实。
从古到今，秀才总是穷的，必须靠考学、当官、被相国的女儿看上、或者给林黛玉当家教、给西门庆当帮闲才能养妻活儿。国外也一样，文艺青年李安学了电影，没成名的时候实实在在在家做了六年家庭主男，看孩子做饭，闲时才能去兼职搞电影也真是折堕。
▲搞文艺创作的确是劳心劳力的事情，成名后的李安在接受国内某知名杂志采访时，杂志封面标题就赫然写着“李安：拍电影如同下地狱”。
每年威尼斯双年展的时候，展区内分到处都是穿得奇装异服，贫穷而年轻的各个国家的艺术家，看到位高权重手握资源的业内大咖们眼里便充满了饥渴光芒。
“艺术家才是这世界上最聪明最势利的人”，我的一个做了许多年策展人朋友冷冷地说，“不过，势利也没啥问题，人想活下去，出了名能活得更好，选择更有利于自己的人和事，也不算原罪。”
“我不希望你们学画，画画的人如果不出名就是乞衣（广东话乞丐）。”这是我一个杂志社同事跟我复述她的父亲的话，她的父亲是广东一个有名的画家，但坚决反对儿女们学画。
我这个女同事谨尊父嘱，做了一名优秀的财务工作者，住在父亲买给她的豪宅里，天天给人算帐，专心家庭生活，煲汤八卦，响应国家二胎政策，生下一儿一女，过上了一个父亲想要自己小孩过上的幸福世俗生活。
只能说，在中国，搞文艺是不受祝福的。因为原本求生就艰难，做生意的人尚且都朝不保夕，何况附着在生存之上的这些文艺兮兮浮花浪柳们。
所以民国写稿大咖鲁迅先生就感叹：
“我觉得别的国度里，处世法总还要简单，所以每个人可以有工夫做些事，在中国，则单是为生活，就要花去生命的几乎全部……”
在全世界最多人口的地方，意味着我们都要面对一件事，那就是最激烈最残酷生存竞争。
生存已然是要花去全部生命的事，惶论还要脱贫，更惶论要靠文艺来脱贫——这恐怕是文艺爱好者人生中最大的一个悖论，文艺本身不值钱，相反，它很花钱，它是一种超越在普通生活之上的更讲究精神意义的生活方式。
要靠此为职业，靠此赚钱，就意味着要之技术化，技巧化，日常化。这是真正的文艺爱好者所不齿的。
他们有他们深刻的鄙视链：画油画的瞧不起画水彩的，画水彩的瞧不起画国画的；拍电影的瞧不起拍电视剧的，拍电视剧的瞧不起拍网剧的；写诗的瞧不起写小说的，写小说的瞧不起写专栏的，写专栏的瞧不起写公号的，写公号的瞧不起写网文的……
当然几乎所有的文艺爱好者都瞧不起爱钱的，因为归根结底的原因是：我们那么爱好文艺不就是要把自己和庸俗的求生者分开么？
把文艺和生存对立，或者和把文艺和脱贫挂勾，这两种人大概都会过得颇不开心吧。因为没有生存，文艺毛之附焉，而脱贫，又岂是文艺的责任？
艾森豪威尔说：知识分子必须有一份不以此为生的职业。比较自如的状态是把文艺当成爱好，就像马云喜欢上台和李健飚《传奇》，王石喜欢和女记者一起爬山谈文艺，只不过，要过上这种日子，要不然家有祖传大宅，要不然自已另有谋生本领。
万一此生不幸把文艺当成职业，大概就真得多一点平常心，把它当成职业一样对待，认真研究其中关节，攻克技术难关，努力成为行业楚翘，承认自己是在参与社会竞争。
参与社会竞争无非就是要使尽百宝出尽全力，而竞争的规律就是：当你做到这个行业的前百分之二十基本上就谋生无虞。
不可否认，要做到TOP1很难，那些人要不然是才气盖世要不然就是后有资源，外加运气好，这真叫可遇不可求。但做到TOP20也没这么难，但凡肯做老黄牛，人又不算太蠢脾气不算太坏，年深日久也差不，凭手艺凭经验吃饭。
据我所知，电影业里那些顶尖的录音师、造型师、灯光师、编剧工作都满得排不过来，说到底，文艺能不能脱贫，还真的在于你把它视为爱好兴趣还是一种谋生职业。
▲香港著名美指张叔平也是文艺青年岀身，中学毕业，在工厂做工人，很吃过一段时间苦。后来通过设计布料以及与电影人接触，慢慢涉及美指行业，他以脾气好、耐心、美感强闻名于业内，二十年中服务过香港最难伺候的导演（徐克王家卫等），但也获得极高的业内评价，赢下多尊金像奖，在一个琐碎艰难的行业成为行业标杆，更成为许多明星的最为信任的美学老师（他是林青霞的御用造型师），更心仪室内设计，刘嘉玲在香港的三个家与上海的家都是由张叔平设计的……
有别的职业养文艺当然是更好的事，当成职业就要有点职业精神，所以就算嫉恶如仇世事洞察的鲁迅先生，对于写信向他求援一穷二白的文艺青年们最终的劝告也是：
“不必问现在要什么，只要问自己能做什么。（1934年十月九日致萧红萧军的信）”。
先求生，再文艺，是普通人对生命负责的做法；而爱文艺，是为了享受精神上的乐趣。
至于求富贵这种事，人家雷洛探长早说了：富贵险中求，又关文艺鸟事。
