威尼斯主席阿贝托·巴巴拉：中国导演需要一种新

　　六、七年前的威尼斯电影节，还处在危机当中，选片质量平平，各种基础设施建设不完善，参加电影节的人们怨声载道。前有戛纳后有多伦多，很多报道记者甚至表示要放弃威尼斯电影节直接前往多伦多电影节。此外，无论是影片放映还是映后的新闻发布会，大多呈现出一派冷清之态。最近几届，情况却发生了微妙的转变，从《重心引力》为影展开幕打下的好基础，到《爱乐之城》的一边倒好评，到了今年这届，该来的记者都来报道了，甚至许多新的参加者，电影节一派生机，许多新闻发布会场，都人气爆棚。

　　威尼斯电影节到底发生了什么神奇转变？电影节期间在繁忙的工作外，主席阿贝托·巴巴拉会抽出半天时间，专门接受全世界媒体的采访，今年新浪娱乐有幸和主席面对面，讨论电影节在危机中的涅槃重生，讨论今天中国电影的机遇和出现的问题，以及对代表希望的年轻导演提出建议，希望他们在保持本土化的同时，可以找到一种国际化的电影语言，才能走向世界。

　　电影节重生：我们挑选好莱坞影片比以前更容易了

　　问：今年的电影节正式选片单元中，好莱坞影片占据了很大比例，这是一个电影制作周期的偶然结果，还是电影节选片策略发生了改变？

　　阿贝托·巴巴拉：今年有很多美国影片，是因为正好赶上了一个很多优秀电影制作完成的时期，他们一直是世界电影的最大制造工厂，有一段时间他们只侧重特效制作，现在又重归对好电影本身的关注上；好看的故事、有性格的人物、作者有能力用一种有趣的方式和全世界做交流。现在，我们挑选想要的美国影片比以前更容易了，因为在威尼斯获奖后他们获得了奥斯卡奖励，就像《重心引力》、《聚焦》、《爱乐之城》等等。好莱坞大的电影公司渴望重返威尼斯，还是因为他们想明白了，要想给电影做国际宣传，还是应该来到威尼斯，仅仅参加多伦多电影节并不足够。多伦多确实对本土的电影宣传有用，不过，要想面对国际媒体首映，就需要借助有3000多位来自全世界的记者参加的威尼斯。参加威尼斯，也就意味着打开国际窗口，为奥斯卡打前阵，尤其是那些口碑不错的影片，比如今年参加威尼斯的影片，我们知道大多数都获得了好评，会更好帮助影片。9月是度假结束后的一个新开始，而威尼斯电影节就是这个新的开始。

　　问：前几年威尼斯电影节经历了一场危机，许多人对电影节的前途表示质疑，如今电影节似乎涅槃重生，有了生机，比如电影节的新闻发布会上我们可以看到记者人气明显增多。作为电影节掌舵人，您如何在威尼斯和各大电影节都在演变发展的大背景下，重新定位威尼斯的电影节位置？威尼斯电影节对于今后的发展，是否确立了清晰的策略方向？

　　阿贝托·巴巴拉：是的，威尼斯一度出现问题，这几年，我们尝试着每年都做一些新的努力和改变，前几年设立的市场，现在发展越来越好。还有一些基本的设施修建。柏林电影节在一月，和我们并没有直接竞争关系。许多美国影片要参加奥斯卡，5月戛纳亮相还太早，会选择我们。我们最直接的竞争者是多伦多国际电影节，一度受到威胁，不过现在找到了一个和谐共处的空间。因为我们每年有3000多位来自全世界的记者做报道，而多伦多主要是美国的记者，所以影片需要来这里宣传。

　　中国电影：找到全世界通用的电影语言，讲述中国人故事

　　问：对于报名的大多数中国影片，您的总体印象是什么？

　　阿贝托·巴巴拉：的确，大多数都是一些小作品，并不能满足进入官方选片竞赛的要求，不过，我们可以看到导演才华。意大利电影现在也处在类似的境地。新的一代意大利导演出现了，尝试着做一些新的东西，而不仅仅是我们都熟知但已经有些过时的传统意大利喜剧片。年轻的意大利导演或者尝试着和国际卡司团队一起拍摄英语电影，或者讲述的是意大利本土故事，但是和法国 、英国或者美国合作拍摄，这样就可以从意大利本土走出，发行到全世界。这也是中国应该去做的，向世界开放，我们现在处在一个全球化的市场，应该承担起这个角色。

　　问：中国和中国电影在开放之初，西方世界对它的兴趣更多是来自异国情调的吸引，情况已经发生了改变，您怎样看待今天的中国电影环境和发展？

　　阿贝托·巴巴拉：是的，西方世界在上个世纪80年代、90年代发现中国电影的时候，确实和它展示的异国情调有关，感觉很新鲜。之后有一些大师凭借作品渐渐在国际电影节上建立声誉。最近的一个阶段， 中国主流电影对国内市场的发展感兴趣，在许多原本没有影院的地方建立了大型影院，面对的是全新的电影观众，这些观众并不是资深影迷，处在开始接触电影的阶段，还不太习惯欣赏电影，喜欢看一些简单的言情、喜剧等作品。但是这些作品在国外并没有市场，因为西方国家观众已经经过很长时间培养熏陶，对电影的欣赏水平很高，需要看到更高品质更完美的作品。

　　不过，我相信这是时间问题，最后都会实现。我们可以看到一些征兆，因为已经有一些中国导演拍摄了一些作品，讲述本土故事的重要作品。中国现在拥有足够的实力，有很好的技术手段，还有好的导演，我对中国电影充满希望，相信未来很快又会出现在国际舞台上。

　　问：对于这些代表中国未来希望的导演，您有什么具体建议吗？

　　阿贝托·巴巴拉：年轻的导演们需要保持本土电影的根，讲述中国人故事，同时还需要寻找全世界通用的电影语言来讲这些故事。我们今年进入主竞赛的中国影片就满足了这一条件。

　　问：中国导演文晏的《嘉年华》是今年中国唯一一部入围主竞赛的影片，影片什么东西最吸引您？

　　阿贝托·巴巴拉：这是一个真正的电影人，她写得剧本非常有力，讲述了中国的社会现实。导演的执导感觉很好，她是导演，制片，也是编剧，很有天才，讲述了一个好故事，有资格在全球展示。

　　新技术和电影节：应该保持开放，新技术不会改变电影节的内核

　　问：您之前说过VR 不是电影的延伸，而是在电影一旁同时发展的一种新表现形式，我记得戛纳电影节总监弗雷茂讲过不会将VR或者Netflix影片选入主竞赛单元，因为希望保持电影节的电影意义。在您开来，新技术会改变甚至损害电影节创立时的本质吗？

　　阿贝托·巴巴拉：威尼斯电影节对新技术保持开放的心态，因为它们是世界发展的趋势，我们应该适应，而不是愚蠢的去拒绝。新技术不是一个阻碍，而是一个机遇，需要运用这些技术来发明新的方式来讲述故事，在我看来，技术永远不是障碍，而是一个机遇。于此同时，传统电影始终存在，电影节的核心是不会改变的。

　　问：如果有合适的VR 长片或者Netflix的作品，威尼斯做好准备迎接他们进入主竞赛单元了吗 ？

　　阿贝托·巴巴拉：你知道两年前我们的竞赛单元就已经有《南国野兽》，科恩兄弟、马丁·西科塞斯的新片都要和Netflix 合作，所以这对威尼斯电影节来说不是问题。