2018-01-11 16:22 来源：未知 责编：佳人编辑
日本电影编剧领军人物荒井晴彦，今年七十大寿，在初秋的大阪“荒井晴彦电影节”上，为观众展示了《红发女》《远雷》《W的悲剧》等近60个剧本的缤纷世界。其间又传来爆点，他改编的《生在幼子》获得本届蒙特利尔国际电影节评委会特别奖，所有参展影片中，动员观众人数鳌居第一。一向不对票房折腰的荒井欣喜“能有更多的观众看到此片”，并深谢原作者、日本直木奖作家重松清先生的义气，“20年来，面对诸多电影化与电视化的游说，他一直回绝说那个小说是给了荒井的。”
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《生在幼子》讲的是，离异的男主人公（信）和带着两个女儿的离婚女子（奈苗）组成了新的家庭，因为幼子即将出生，一石激起千层浪，平静的生活被打破，到最后壁垒消弭，一家喜迎幼子。
男主人公田中信（浅野忠信饰）是商社普普通通的上班族，每天除了按部就班，勤勤恳恳地工作之外，对他的生活来说，最重要的就是拥有一个温暖的家庭。信和在大学工作的前妻生下了女儿纱织，之后因为孩子的问题价值观不合而离婚。他现在的妻子，奈苗（田中丽奈饰）是一位在家专心备孕的家庭主妇。奈苗在过去的一段婚姻中遭受到前夫沢田（宫藤官九郎饰）的暴力，被逼无奈带着两个孩子（大女儿薰和小女儿惠理子）与沢田离婚。信，奈苗和奈苗的两个女儿四人住在东京郊外的新团地住宅。两个人各自背负着过去家庭破裂的碎片，面对同一屋檐下毫无血缘关系的“他人”，要怎样才能组建一个亲如骨肉的家？这个共享着信和奈苗血液，即将出生的“幼子”给这个新家带来的是希冀还是绝望？维系家庭的究竟是什么？
这些都是电影提出的疑问。影片围绕着即将出生的婴儿，从不同人物的角度表现了他们对这个还未到场的新生命做出的反应。类似的题材很容易让人想到2013年是枝裕和导演的《如父如子》。而《如父如子》更多地将焦点放在血缘对家庭维系的重要地位以及身为父亲（抑或是家长）的良多如何去接受其实是别人生下的孩子。在《生在幼子》中，导演三岛有纪子则用非常温情的笔触，多角度地描绘了丈夫，妻子和孩子以及周围人在家庭问题上的无奈和坚持。
和原著一样，浅野忠信饰演的信是故事的中心人物。出演了各种b级片角色的浅野忠信这一次做了一次慈父，剃干净胡须，穿上西装提着公文包成了一个普通得不能再普通的上班族。开头第一个游乐园的镜头便是信低下腰一丝不苟地系好松垮的鞋带，等待着女儿纱织的到来。信本人性格温吞还有一点笨拙，他在公司由于不和上司同事一起去喝酒社交，被调去仓库工作。每天依照电脑的指令从仓库中挑选出指定的货物。在工作场合的信，活得就像一个机器人。
这种透不过气的枯燥生活通过镜头很确切地表现了出来。影片大量镜头都是随着信往返于他的工作地点和家。在城郊新建团地面积狭小的家，不见日光的硕大的仓库对着数不尽的货物，往返于家和工厂的电车上站着或坐着累到一声不吭的上班族。连接家和工厂这两个异质空间的，是导演反复用推轨镜头表现的那一段车站和公寓之间绵延无尽的电梯轨道。每一天，信都穿过这一条黑洞般的通道回到裂痕累累的家中。
信一直以来的希望都是拥有一个完整的家庭。这也是代表了大多数人的理想。可是他的新家真的有那么美好吗？看着妻子和小女儿惠理子每天满心欢喜地盼望新生儿的到来，看到另一边对这个新家极度抗拒的大女儿薰，一想到即将要出生的孩子，他内心充满了矛盾，他不禁怀疑起这个家究竟是否值得去维系。
妻子奈苗的世界又是怎样的？她过着和大多数日本家庭主妇同样的生活，每天早上为孩子准备便当，白天在家里看怀孕相关的杂志，晚上丈夫回来之后只能对他说说他家里的日常琐事和对他们共同孩子的期待。她的世界只围绕着孩子和丈夫展开。家，就是她的全部。因此她不允许薰和生父见面，不喜欢信和前妻的女儿纱织见面。她做所有她认为应该做的，尽全力保证这一次的努力不会失败。
信和奈苗各自都在尽全力地去构筑一个全新而美好的家庭生活。为此信不牺对没有生父记忆的小女儿惠理子撒谎。信和奈苗这两个朝着自己的目标独自盲目前行的人，他们对家庭的渴望更多是对个人执念的追求，不管不顾他们周围亲人的感受。将他们所做的努力付诸流水的，是大女儿薰。她直接告诉了信和奈苗：“我果然还是讨厌这个家”。
影片通过幼子出生这个中心事件，呈现了各种人物对家庭的理解。可能因为导演三岛有纪子身为女性的原因，以及在拍摄电影之前在NHK做纪录片节目的经历，三岛的作品一直以来都以细腻温柔的笔触描绘着人在生活中的百态。同样在《生为幼子》中，影片对各个角色的塑造和他们立场的把握温情却又不失客观。
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